Berlim

O romance sempre foi um elemento importante em La Casa de Papel. Ora como efeito colateral em um atraco, ora como ponto

de partida para um novo esquema, desde a primeira temporada o amor dividiu os holofotes com os planos elaborados e com o jogo de gato e rato com a polícia. Não a ponto de suplantar a adrenalina das idas e vindas do roubo, mas como um lembrete recorrente de que mesmo os ladrões mais cerebrais eram humanos e, portanto, capazes de colocar a fortuna em risco com uma atitude passional. Logo, não é surpreendente que o desejo e a paixão voltem a operar como um ingrediente relevante em Berlim — até porque o romantismo canalha é um dos principais traços do personagem de Pedro Alonso. No entanto, o que salta aos olhos é notar como, no derivado, o DNA de La Casa de Papel se acomoda na comédia romântica. Acredite: aqui, a ambição é menos financeira, e mais amorosa.

Isso não quer dizer que este Berlim seja menos ganancioso ou, pior, que fique com a consciência pesada por quaisquer atrocidades cometidas. A ousadia e a vilania do agora protagonista ainda estão ali, em evidência, embora esta seja uma história anterior a La Casa de Papel — aliás, anterior a qualquer sinal do seu adoecimento. A questão é que, embora o derivado parta da ambição de roubar joias valiosas em Paris, essa premissa serve apenas como pretexto para que a série reúna um grupo de ladrões habilidosos, sim, mas que, como Berlim, estão cheios de amor para dar.